опусто?енная земля. ли?енная озонового слоя и выжженная солнцем. покрытая вы?ед?ими из берегов океанами. вывернутая наизнанку чудовищным оружием. погребенная под грудами технологических отходов... жалкие остатки человечества ютятся на обломках великой цивилизации. что стало вратами апокалипсиса? война? эпидемия? стихийное бедствие? космический катаклизм? кто знает...
постапокали́птика — жанр научной фантастики, в котором действия развиваются в мире после какой-либо глобальной катастрофы. в качестве последней представляются: третья мировая война с применением оружия массового поражения (ядерного, химического или биологического), вторжение инопланетян, восстание ма?ин под предводительством искусственного разума (роботов), пандемия, падение астероида, появление доисторических чудовищ, климатическая или иные катастрофы. часто в одном произведении апокалиптика сочетается с постапокалиптикой, изображение катастрофы как таковой — с изображением ее непосредственных последствий и ее влияния на жизнь выжив?их. иногда в повествовании рассматривается срез современной действительности через призму восприятия далёких поколений. в литературе этот жанр близко примыкает и иногда сме?ивается с киберпанком.
постапокалиптическим называют также творческий стиль, несущий настроение пустынности, одиночества и ужаса в образах постарев?ей и покинутой техники или зданий.
постапокалиптика зародилась в конце xix — начале xx веков. первое классическое произведение этого жанра — роман ричарда джеффриса «после лондона» (1885), в котором действие происходит спустя тысячи лет после катастрофы. сценарий джеффриса, согласно которому сразу же после катастрофы следует период варварства, а вслед за ним новый (неурбанизированный) феодализм, многократно использовался впоследствии, в том числе и в «алой чуме» джека лондона, «смерти травы» джона кристофера, «мальвиле» робера мерля, «земле без людей» джорджа стюарта. сползания к этому сценарию изо всех сил стараются не допустить герои «молота люцифера» ларри нивена и джерри пурнеля. иногда спокойствие такого пасторального общества подрывают молодые бунтари, намеренные возродить запрещенную технологию (уже в рассказе стивена винсента бене «на реках вавилонских» есть намек на такое развитие, классические примеры — «долгое завтра» ли брэкетт и «отклонение от нормы» джона уиндема).
на постапокалиптическую образность отчасти повлияли картины деградировав?его человечества и остывающей земли в романе уэллса «ма?ина времени» (а в его экранизации причиной деградации становится именно глобальная катастрофа).
«новая волна» добавила к постапокалиптическому пейзажу банды байкеров («долина проклятий» роджера желязны) — черта, популяризованная в «безумных максах».
постапокалиптическими можно назвать и образы мест «локальных катастроф» — например, забро?енных территорий, в обилии остав?ихся на территории советского союза после его распада — с полуразвалив?имися зданиями, зарос?ими травой, с валяющимися тут и там ржавыми остовами техники и механизмов. к этой ветви постапокалиптики принадлежат и образ «безлюдных пространств» крапивина, и «пикник на обочине» братьев стругацких.
десять книг постапокалиптики, так сказать классика.
ларри нивен, джерри пурнелл «молот люцифера»
- роберль мерль «мальвиль»
- джеймс баллард «водный мир»
- джон кристофер «долгая зима»
- джек лондон «алая чума»
- дэвид брин «почтальон»
- нэвил ?ют «на последнем берегу»
- роберт хайнлайн «свободное владение фарнхэма»
- стивен кинг «противостояние»
- уолтер миллер «страсти по лейбовицу»
